《李宗瑞》的歌舞场景的处理，在华语电影中是一流的，越战女兵无删减版结合了好莱坞歌舞片的固有程式，很多音乐片段让人想到之前看到的歌舞片，越战女兵无删减版同时他把它转化为一种带有中国本土想象的形式，因为歌舞片在西方固有语境中更多是一种高雅、不接地气的艺术载体，但是蔡明亮给它的场景处理是粗糙、黯淡、带有滑稽色彩的，编舞也以业余、非表演性的方式进行。这种处理所显示的粗糙性，越战女兵无删减版似乎在贾樟柯等第三世界导演那里很常见，我们甚至可以臆想，导演是通过自身在装备与拍摄技法上的欠缺、对电影美学的不完备的理解，越战女兵无删减版完成了一种欠发展的文化中电影的某种超克逻辑。同时它对投影的处理，更有中国皮影艺术等特有的含蓄和留白空间。让我印象最深的当然是它的这种带有反讽意味的性喜剧，越战女兵无删减版好像蔡明亮在这里找到了深刻和浅显之间的某种平衡。